Talaan ng mga Nilalaman:
Si Fritz Lang, (ipinanganak noong Disyembre 5, 1890, Vienna, Austria-Hungary — ay namatay noong Agosto 2, 1976, Los Angeles, California, US), direktor na larawan ng Amerikano na ipinanganak sa Austrian na ang mga pelikula, na nakikitungo sa kapalaran at hindi maiiwasang mga tao na nagtatrabaho sa labas ng ang kanilang mga patutunguhan, ay itinuturing na mga masterpieces ng visual na komposisyon at expressionistic suspense. Si Lang ay nakagawa ng isang kahanga-hangang katawan ng trabaho sa sinehan Aleman bago dumating sa Estados Unidos noong 1934. Kahit na tumagal ito ng 21 taon sa fashion 22 mga pelikulang Hollywood, marahil hindi bababa sa kalahati ng mga ito ay mga nakakaalam na masterpieces ng menace-tone tula ng takot at kapalaran na tumayo sa pagsubok ng oras.
Maagang buhay at pelikulang Aleman
Ang tatay ni Lang ay isang Baumeister (taga-disenyo ng kontratista) at, dahil dito, ay hindi nasiyahan sa katayuan ng isang arkitekto, na inangkin ni Lang sa huli ay ang trabaho ng kanyang ama. Ang kanyang ina, na marahil ay nagbago mula sa Hudaismo sa Romano Katolisismo bilang tugon sa lumalaking anti-Semitism sa Austria, pinalaki ang kanyang mga anak sa paniniwala ng Romano Katoliko. Sandali lamang na nag-aral ng civil engineering sa Vienna ngunit sa lalong madaling panahon ay naging interesado sa buhay ng café at pagpipinta (lalo na ang mga gawa nina Egon Schiele at Gustav Klimt). Sa loob ng maraming taon naglalakbay siya sa North Africa, Asia, at South Seas at sa buong Europa, nag-aaral ng pagpipinta sa Munich at Paris. Isang eksibisyon ng kanyang mga kuwadro na binuksan sa Paris noong 1914, bago siya bumalik sa Austria at na-conscripted sa Austrian army para sa serbisyo sa World War I. Nasugatan siya ng apat na beses (nawalan ng pananaw sa kanyang kanang mata), na sa wakas ay nangangailangan ng pagkumbinse sa isang taon. sa isang ospital ng hukbo ng Vienna, kung saan sinubukan niya ang kanyang kamay sa pagsulat ng mga screenplays. Matapos ang kanyang paglabas ay nagsimula siyang kumilos sa entablado ng Vienna. Sa Berlin ay sumulat siya ng mga screenplays para sa prodyuser na si Joe May, at noong 1919, binigyan siya ng pagkakataong sumulat at magdirekta sa kanyang unang pelikula, Halbblut (The Half-Caste), ang tema kung saan ipinagpapakita ang mga tagumpay mula sa kanyang panahon ng Hollywood bilang The Woman in the Window (1944) at Scarlet Street (1945). Noong 1920 nagsimula siyang magtrabaho para sa tagagawa ng Erich Pommer sa Decla Biscop Studio, na naging bahagi ng higanteng paggawa ng pelikula sa Aleman na UFA.
Sa pamamagitan ng 1920s si Lang ay gumawa ng patuloy na ambisyosong mga pelikula, ang ilan sa mga ito ay mahaba at siksik na ipinakita sa dalawang bahagi. Kabilang sa mga pinakakilalang kilalang sina Der müde Tod (1921; Destiny), isang malambing na melodrama; Mabuse, der Spieler - Ein Bild der Zeit (1922; Dr Mabuse: The Gambler), isang thriller ng krimen; at Die Nibelungen: Siegfried (1924; Siegfried) at Die Nibelungen: Kriemhilds Rache (1924; Kriemhild's Revenge), kapwa nito ay batay sa isang ika-13 siglo na epikong saga. Noong 1920 ang kasal ni nobela na si Thea von Harbou, kung kanino siya ay nakikipagtulungan sa mga screenplays at magpapatuloy na gawin ito sa pamamagitan ng 1932. Noong 1924, naglakbay siya sa Estados Unidos sa kauna-unahang pagkakataon, upang obserbahan ang mga pamamaraan ng pagmamadali sa New York City at Hollywood.
Ang unang proyekto ni Lang sa kanyang pag-uwi sa Alemanya ay ang futuristic na obra maestra Metropolis (1927), na ginugol niya ang karamihan ng 1925 at 1926 na pagbaril para sa UFA, halos naubos ang mumunti na mga mapagkukunan ng studio. Ang balangkas ng pelikula, tungkol sa isang mapang-akit na lipunan na nahahati sa mga pinagsasamantalang manggagawa, mga walang-pinuno na pinuno, at walang damdaming mga robot, ay maaaring may utang sa HG Wells, ngunit ang nakamamanghang visual na pamamaraan ay tulad ng walang tinangka sa screen. Binalak at isagawa ni Lang ang kanyang mga pelikula sa katangi-tanging visual na detalye, at ang paglalagay ng mga tao, lugar, at mga bagay sa loob ng frame (mise-en-scène) at ang kanyang nagpapahayag na paggamit ng pag-iilaw ay kinakalkula, eksaktong, at evocative. Sa Metropolis siya ay tinulungan hindi lamang sa kilalang cinematographer na si Karl Freund kundi pati na rin ng special-effects innovator na si Eugen Schüfftan, na nagtatrabaho sa isang proseso ng camera ng kanyang sariling imbensyon na posible upang maghalo ng mga shots ng mga miniature na may live na aksyon sa pamamagitan ng paggamit ng isang espesyal na dinisenyo na salamin. Matapos ang paggawa ng sarili sa pelikulang krimen na Spione (Spies) noong 1928, bumalik si Lang sa kathang-isip sa agham para sa tahimik na produksiyon na Frau im Mond (1929; Babae sa Buwan; kilala rin bilang By Rocket to the Moon), na pinakawalan nang walang kahit isang puntos.
Ang kanyang unang tunog ng pelikula, M (1931), isang nakakatakot na account ng isang mamamatay-tao ng bata (batay sa isang totoong kwento), ay ang pinakadakilang tagumpay sa internasyonal at, sa huli, ang kanyang sariling personal na paboritong sa kanyang mga pelikula. Sa pamamagitan ng chining na pagganap ni Peter Lorre bilang walang tigil na mamamatay ng mga batang batang babae na sa wakas ay hinabol ng underworld ng Berlin, si M ay isa sa napapanatiling pag-uusap ng sinehan at isang landmark ng German Expressionism, ang pambansang kilusang artistikong gumamit ng pagbaluktot at pagmamalabis upang ilarawan sumasakit na damdamin at tugon sa halip na layunin ng katotohanan at iyon ay nasaktan sa pag-ihiwalay at pesimismo. Ang pag-unlad ng cinematic ng Expressionism ay nai-book ng Robert Wiene's The Cabinet ni Dr. Caligari (1920) at M.
Hindi gaanong nakapanghihimok kay Das Testament des Dr Mabuse (1933; The Testament of Dr. Mabuse), isang crime thriller na sumunod sa pagkakasunod-sunod kay Dr. Mabuse: The Gambler; covertly, ito ay inilaan ni Lang bilang isang anti-Nazi na pahayag na katumbas ng estado at diktador ng Aleman na si Adolph Hitler sa kriminalidad. Si Joseph Goebbels, ministro ng propaganda ni Hitler, ipinagbawal ang pelikula ngunit ipinatawag si Lang sa isang pulong kung saan ipinagbigay-alam niya ang tagagawa ng pelikula ng paghanga ni Hitler kay M at inalok sa kanya ang post ng artistikong direktor ng UFA, ang nangungunang posisyon sa industriya ng pelikula ng Aleman. Ang pagnanais ng hindi bahagi nito at natatakot sa kung ano ang maaaring mangyari sa wakas sa kanya bilang resulta ng kanyang kalahating Hudyo na background, si Lang ay tumakas sa Paris (kahit na babalik siya sa Alemanya muli sa ilang sandali). Iniwan niya ang kanyang mga account sa bangko, personal na pag-aari, at asawa na si van Harbou, na miyembro ng Nazi Party; hiwalayan niya si Lang at naging isa sa mga pinakamagaling na manunulat at direktor ng mga pangatlong propaganda ng Ikatlong Reich.
