Edwin S. Porter American director

Si Edwin S. Porter, sa buong Edwin Stanton Porter, ang orihinal na pangalan na Edward Stanton Porter, (ipinanganak noong Abril 21, 1870, Connellsville, Pennsylvania, US — namatay noong Abril 30, 1941, New York, New York), payunir na direktor ng pelikulang Amerikano na ang makabagong paggamit ng dramatikong pag-edit (magkasama ang mga eksena na kinunan sa iba't ibang oras at lugar) sa mga pelikulang tulad ng The Life of An American Fireman (1903) at The Great Train Robbery (1903) na nagbago ng paggawa ng pelikula.

Quiz

Film School: Fact o Fiction?

Ang Maltese Falcon ay isang "film noir."

Maagang karera

Si Porter ay nagbigay ng isang aparato upang maisaayos ang tindi ng isang de-koryenteng ilaw noong 1891. Pagkatapos ay binuksan niya ang isang pang-angkop na negosyo, ngunit matapos ang bangkang iyon ay nabangkarote, sumali siya sa US Navy (1893–96). Noong 1896 maraming mga kaibigan ni Porter ang binili mula sa Raff & Gammon ang mga eksklusibong karapatan upang ipakita ang mga pelikula sa pamamagitan ng paggamit ng bagong projector ng Vitascope ng Edison Company sa Indiana at California, at nagtatrabaho si Porter sa kanila bilang isang projectionist sa Los Angeles at Indianapolis. Kalaunan sa taong iyon ay nagtatrabaho siya para sa Raff & Gammon sa New York ngunit umalis pagkatapos na sumabog ang Edison Company kay Raff & Gammon. Pagkatapos ay naglibot siya kasama ang mga taga-aliw ng garbo sa pamamagitan ng Caribbean bilang isang exhibitor ng mga larawan ng paggalaw, at noong unang bahagi ng 1897 tinulungan niya ang pagbuo ng projector sa Eden Musée, isang muse ng waks at teatro sa New York City. Pagkatapos ay nagtrabaho siya bilang isang exhibitor sa Canada noong tag-araw ng 1897 bago bumalik sa Eden Musée bilang isang projectionist.

Noong 1900 si Porter ay inuupahan ng Edison Company upang gumawa ng mga pagpapabuti at muling idisenyo ang kanilang mga kagamitan sa larawan na gumagalaw, at sa lalong madaling panahon ay inilagay siya na namamahala sa skylight studio ni Edison sa East 21st Street sa New York City. Sa susunod na ilang taon nagsilbi siya bilang director-cameraman para sa halos lahat ng output ni Edison, na nagsisimula sa mga simpleng one-shot films (Kansas Saloon Smashers [1901]) at mabilis na umuusad sa mga pelikula na may mga espesyal na epekto (The Finish of Bridget McKeen [1901]) at mga maikling salaysay na multiscene batay sa mga cartoon cartoon at mga kontemporaryong kaganapan (Sampson-Schley Controontak [1901] at Pagpatay ng Czolgosz, kasama ang Panorama ng Auburn Prison [1901]). Porter din ang pelikula ang pambihirang Pan-American Exposition ni Night (1901), na gumamit ng time-lapse photography upang makabuo ng isang pabilog na panorama ng elektrikal na pag-iilaw ng ekspektasyon, at ang 10-eksena na Jack at ang Beanstalk (1902), isang salaysay na nagpapakunwari sa pagkakasunud-sunod ng mga magic lampara slide upang makamit ang isang lohikal, kung elliptical, spatial na pagpapatuloy.

Isang rebolusyon sa paggawa ng pelikula

Ito ay marahil ang karanasan ni Porter bilang isang projectionist sa Eden Musée na sa huli ay humantong sa kanya noong unang bahagi ng 1900s sa pagsasanay ng pagpapatuloy na pag-edit. Ang proseso ng pagpili ng isang shot na pelikula at pag-aayos ng mga ito sa isang 15-minuto na programa para sa pagtatanghal ng screen ay katulad ng sa paggawa ng isang solong pelikula sa labas ng isang serye ng magkakahiwalay na mga pag-shot. Si Porter, sa pamamagitan ng kanyang sariling pag-amin, ay naiimpluwensyahan din ng iba pang mga gumagawa ng pelikula — lalo na si Georges Méliès, na si Le Voyage dans la lune (Isang Paglalakbay sa Buwan [1902]) ay nalaman niya sa proseso ng pagdoble para sa iligal na pamamahagi ni Edison noong Oktubre 1902. Ilang taon nang sinabi ni Porter na ang pelikulang Méliès ay nagbigay sa kanya ng paniwala na "nagsasabi ng isang kuwento sa pagpapatuloy na form," na nagresulta sa The Life of a American Fireman (anim na minuto, na ginawa noong huling bahagi ng 1902 at inilabas noong Enero 1903). Ang pelikulang ito, na naiimpluwensyahan din ng Fire ni James Williamson! (1901), pinagsama ang footage ng archival na may mga pinangangangang eksena upang lumikha ng isang siyam na shot na salaysay ng isang dramatikong iligtas mula sa isang nasusunog na gusali.

Ang isang pangunahing problema para sa mga unang gumagawa ng pelikula ay ang pagtatatag ng temporal na pagpapatuloy mula sa isang pagbaril hanggang sa susunod. Ang Porter's The Great Train Robbery (1903) ay malawak na kinikilala na kauna-unahang salaysay na pelikula na nakamit ang nasabing pagpapatuloy ng pagkilos. Ang pelikula ay naglalarawan ng pagnanakaw, pagbuo ng isang posse, at ang pagtugis at pag-aalis ng mga gunmen. Ang Great Train Robbery ay binubuo ng 14 na magkahiwalay na pag-shot ng hindi mapagpigil, pagkilos na panghuli at isang pangunahing pag-alis mula sa frontally na binubuo, theatrical staging na ginamit ng Méliès at karamihan sa iba pang mga filmmaker. Natapos ang pelikula sa isang nakagugulat na close-up ng isa sa mga outlaw na nagpaputok ng kanyang baril sa camera.

Ang pangunahing pangunahing tagumpay sa box-office ng industriya, ang The Great Train Robbery ay na-kredito sa pagtaguyod ng makatotohanang salaysay, kumpara sa pantasya ng estilo ng Méliès, bilang nangingibabaw na pormula ng komersyal na sinehan. Ang kasikatan ng pelikula ay hinikayat ang mga namumuhunan at humantong sa pagtatatag ng unang permanenteng mga sinehan sa pelikula, o mga nickelodeon, sa buong bansa. Tumatakbo ng halos 12 minuto, nakatulong din ito upang mapalakas ang karaniwang haba ng pelikula patungo sa isang reel, o 1,000 talampakan (305 metro [mga 16 minuto sa average na bilis ng tahimik]). Sa kabila ng tagumpay ng pelikula, si Porter ay patuloy na nagsasagawa ng pag-overlay na pagkilos sa naturang maginoo na salaysay tulad ng Uncle Tom's Cabin (1903) at ang mga drama sa hustisya sa lipunan na The Ex-Convict (1904) at The Kleptomaniac (1905). Nag-eksperimento siya sa modelo ng animation sa The Dream of a Rarebit Fiend (1906) at The Teddy Bears (1907) ngunit nawalan ng interes sa mga malikhaing aspeto ng paggawa ng paggawa ng pelikula habang ang proseso ay naging lalong industriyalisado. Noong 1907 binigyan ni Porter ang hinaharap na filmmaker na si DW Griffith ang kanyang unang papel na kumikilos ng pelikula, sa Rescued mula sa isang pugad ng Eagle. Matapos ang isang demonyo, iniwan ni Porter si Edison noong 1909 upang ituloy ang isang karera bilang isang tagagawa at kagamitan sa kagamitan. Tulad ni Méliès, hindi siya maaaring umangkop sa mga guhit na mode ng salaysay at mga sistema ng paggawa ng linya ng pagpupulong na umuunlad.

Itinatag ni Porter ang Defender Film Company noong 1910 at pagkatapos ay ang Rex Motion Picture Manufacturing Company noong 1911. Noong 1912 ay sumali siya sa Famous Player Company ng Adolph Zukor, at kabilang sa mga pelikulang inatasan niya ay ang unang tampok ni Mary Pickford, Isang Magandang Little Diablo (1914). Siya ay nagretiro mula sa pag-moviemaking noong 1915. Nang maglaon ay naging pangulo ng Company ng Precision Machine ang Porter, na gumawa ng mga photo-picture camera at projectors. Siya ay nagretiro noong 1925 at nawala ang karamihan sa kanyang kapalaran sa pag-crash ng stock market noong 1929.